当然作为心理学书籍，也没有大范围推广，所以受众比较低，然而今日在《纽约时报》上，借由康犸的文章，让很多人知道了这本书，以及楚舜和莫扎特、贝多芬等天才一样，受到精神疾病干扰。

［无论是随音乐还是随电影的多变性，都是无数学者钻研的地方，也是一个宝库，而楚舜是音乐界的奇才，在他25岁时就以《天堂电影院》配乐，获得大卫奖最佳配乐。

楚舜的配乐是思想和乐符的结合，许多随意而动，都是对电影的诠释，在表达民族文化时，他会用民族乐器海边的曼彻斯特出现的英格兰风琴，菊次郎的夏天中岛国三味弦，别了爱妃中的精彩的琵琶独奏，学习楚舜至少要学习他那庞大到让人难以置信的乐理知识。

当本土民族乐器达不到意想效果，他就会展现古典乐的恐怖实力，在体现法国浪漫《触不可及》展现的分段曲式形式，四个八度音阶起拍。

思想只有先后，音乐也只有先后，我想作曲家也是有先后的，楚舜在很前面，我们在很后面。］

很难得的，没有省略掉一些内容，将康犸所写全部展现出来。

除了楚舜的“病情”外，能够看出作为当代十大作曲家之一的康犸，在看完《随音乐》后是极其推崇楚舜，甚至于把自己放到很后面。

这一波，是火上浇油！