马修转入正题，问道，“扎克，你研究过了插话小说，有具体的想法了吗？”

扎克-施耐德打开公文包，取出几张画稿，交给马修，“我已经有了一个框架。”

接过画稿，马修翻开看了看，这是几张扩大版的分镜头图稿，图稿的色调与背景，与记忆中扎克-施耐德在影片惯用的，非常非常相似。

画稿不多，只有五张，不过当他看到最后一张时，还是眼前一亮。

三百名勇士中奋战到最后的几人死于乱箭齐发，应该是列奥尼达的强壮男人身中数箭，依然发出愤怒的吼叫。

内容很寻常，但搭配上画稿独特的色调，却给人一种热血贲张的悲壮。

甚至，马修看这张画稿，远比前些天的画展上的画更来感觉，英雄未必就是笑到最后的的人，画稿是一场波斯人对斯巴达人的屠杀，却震撼人心。

不说别的，扎克-施耐德的绘画功底相当不俗。

当然，这只是马修的观点，放在绘画界，扎克-施耐德这悲壮的画稿，恐怕还抵不上那些后现代派画家几条莫名的线条。

马修盯着画稿，忽然想起了专门找来的原作者弗兰克-米勒的资料，悲壮的英雄史诗是弗兰克-米勒最为擅长创作的类型，他的代表作品里面总是充满悲剧英雄。

比如，在支撑起一个时代蝙蝠侠传说的成名漫画《黑骑士归来》中，老迈的布鲁斯-韦恩已经退隐多年，却因种种原因不得不重出江湖，和各种恶势力搏斗，其中的高潮一幕，就是衰老的主人公大战昔日战友超人。

弗兰克-米勒最擅长塑造的人物角色，就是那些不管多么努力，最后总是无望的败给命运的悲剧英雄，他们输掉最后的战役，却赢得人心。

毫无疑问，列奥尼达就是这种类型。

“我上个月跟弗兰克-米勒接触过。”扎克-施耐德看到马修的视线从分镜头画稿上移开，说道，“询问过他购买插话小说改编权的事情。”