比如你要塑造一个武林高手人设，那自然要让他展露武功，但每一期视频都展露武功，观众就会出现审美疲劳。

如何在把握住一个主题的同时，又能让每一期视频表现出新的内容，这就是剧本的重点了。

就以伯利特而言，他的人设就是嘴硬、命硬、拳头硬、台风硬，那他的剧本设计就是招鬼和干架，招鬼无外乎就是观众能看到鬼但他看不到，但每次都是一个套路，观众就会失去兴趣。

所以冯雪才会搞出鬼打鬼、鬼打人、仪式招鬼不见鬼等等花活，为的就是让“不见鬼”这个人设丰满的同时，不至于审美疲劳。

邓恩也是同一个套路，他的人设就是一本正经胡说八道的抓鬼谐星，重点在于用一副严肃的嘴脸认真搞笑，而他的剧本，就要从不同鬼怪的特征、给观众进行的“科普”，以及抓鬼手法的多样性下手。

至于两个抓鬼公司员工，其实是最好搞定的，因为他俩的特点就是带货，所以只要按着带货的要求写稿，然后将其和鬼联系上就好，反而没有难度。

而要说最困难的，那就是奥古斯都先生了。

因为他的剧本，是同质化最严重的。

他的人设就是爆米花电影主角式的铁血硬汉，硬要说的话，直接拿着好莱坞电影主角往上套就行了，但仔细思考的话，就会发现，这些所谓的电影主角本身也是同质化严重的。

所以他的重点，反而在爆米花特效上。

可那些敌人并不是他安排的，这就意味着所有一切都只能即兴演出。