聚义厅的装修十分讲究，迎面最先看到的是一扇木制屏风。

这种屏风大多被叫做曲屏风。最初产生于西周，汉代开始普及，大都比较实用，多用来作临时隔断，或作遮蔽之用。

我看了一眼，发现这屏风的扇数为单数，中间一扇较大，两厢扇数对称，扇间用走马销相衔，边饰站牙，顶置屏帽。木雕艺人习惯称它为“落地屏风”，传统上往往都是双面透空雕，很少只有雕一面的。

此外，这屏风木质虽不是稀有木材，但整体颜色依然发出一种黑红色，显然距离现今年代久远。

绕过了木屏风，聚义厅的样貌才尽收眼底。

聚义厅，虽说叫做厅，但实则比厅要大很多。

聚义

厅的两侧分别挂着十几幅字画，我虽然不能一一叫出它们的名字，但可以肯定的是，这里面的任何一副字画扔到市面上，都足以轰动整个古玩界。

除此之外，在这聚义厅里还摆放了不下三十几件瓷器，其中光是国宝级别的物件就不下十个，比如乾隆外粉青釉浮雕芭蕉叶镂空缠枝花卉纹内青花六方套瓶，乾隆青花缠枝花卉龙凤争珠图双龙耳扁壶，明永乐青花折枝花果纹墩碗，明宣德青花云龙纹葵口洗，乾隆粉彩仿珐华莲池水禽纹盖罐……

这些国宝级别的瓷器就好像是破瓶子烂碗一样，被扔在聚义厅的一角。

不过，和这些让人咋舌的物件比起来，这个聚义厅最吸引我的却是正中间的一副毛笔字。

那副字摆在了正坐后面，高高悬挂在半空，上写着一个大大的“财”字。

而我之所以注意到这个字，是因为它足够特别，特别的丑。

丑到就好像是一个三岁孩子用脚写出来的一样。

可偏偏这样一幅字却被挂在了聚义厅最正最明显的位置上。

好一会儿我的目光才从那丑到极致的财字上面移开。

我目光下移，注意到这厅中一共放了十把椅子，正前方两把木椅，其余的分左右摆放。

正中的两把椅子上坐了两个人，一男一女，一个年轻漂亮，一个垂暮老人。

下垂首，左边坐了三男一女，三个满面油光、面容略显油腻猥琐的男人，一个风情万种的女人。

右边空着三个位置，李教授坐在右边最后的一张椅子上。

见我和花慕灵走了进来，正手坐着的那个老者突然开口说道：“想必二位就是我李兄弟口中所提到的那两位后生仔咯？”

着老者不是京城人，一说话满口南方沿海地区的口音，可他似乎很想装成自己是地道的京城人，所以一说话听起来总是怪怪的。

见老者开口，我走上前一步，看了一眼李教授。