——一些习得的技巧——
这几周我有意识地精读和研究了一些别人的小说，以下是几个总结到的技巧。
1、立足于人物和世界，而非事件。
人物、人物之间的关系、人物的诉求和具体的势力设定，才是矛盾的根本。在假定情境中人物心理的直观外现是戏剧性的源头。
人物的塑造不仅仅是塑造而已，更重要的是和剧情产生有机的联动。
人物有自己的目标和诉求，当它们之间产生碰撞交互（不一定是直接的冲突）的时候，故事就发生了。
2、注重延展性。
任何一个人物的出场，一次故事的转折，一个设定的出现，都可以有后续的展开，让故事有机地发展下去。
本文一直到断更为止，流浪商城这条线没有展开下去，真的挺可惜的。现在想来，完全可以把黑鸦掠夺军幽影三兄弟干部的一部分戏份砍掉，转给流浪商城那边。尝试让多方互动。
更理想的情况是，提前设计好了未来要接触的人物/势力/矛盾点/爆点，然后往前延伸到之前的情节里。比如预定了未来某個势力很重要，之前出场的角色就可能来自于这个势力；预定了某个重要的谜团待解开，之前登场的反派就知晓了这一谜团的一部分信息。从结果逆推，往前“抛出线头”。
3、悬念的重要性
我以前以为，只有悬疑解谜类的故事才需要注重悬念，这是一种想当然的错误。
所有的故事里悬念都很重要。哪怕读者从一开始就知道一段故事的结局，比如面对危机主角能活下来，但是主角“如何活下来”依旧可以产生悬念。
（1）多样化的人物目标——
除了“打赢敌人”这样简单片面的成功，“关卡胜利的条件”（人物需要达成的目标）同样可以是多样化的，而且人物可能同时需要达成多个目标，越多越好。典型的目标如下——
·从敌人身上获取某个秘密。
·解开一个特定的谜团。找到凶手/幕后主使
·解决一场大危机。（可能包括发现危机源头、找到解决方法、具体实施等多个步骤）
·获得某个关键的物品。
·取得某人的认可和好感/发动可以争取的盟友。
·在不激化矛盾的情况下应对对手的挑衅。
·逃离某个地点。
（2）添加外在的环境元素。
外在的环境元素不仅仅是场景中可以利用的资源（适合刺杀的地形），也可以是更抽象的资源和阻碍。比如一段情报（首领每月初都会去一趟郊外），一些和世界观高度绑定的限制（在城里动手会惊动警察），等等。
（3）信息不对称。
故事中人物信息不对称的情况（戏剧反讽），我用的很多了，不细说。
（4）设定目标不同的人物。（见下）
5、添加多方人物而非局限于二元对抗。
《领主》的一半情节里，都只有主角方和敌方的二元对抗。类似的情节在第1次出现的时候没有任何问题，但随着篇幅越来越长，雷同感和无趣感就会体现出来。
在故事中引入对抗双方外的角色，可以增加故事的趣味性。以下是一些典型的非二元对抗用的角色：
可争取作为盟友的中立角色、需要主角团拯救和帮助的人、可交易者、另一个反派、敌方中的自己人、解答疑惑的导师、只会偶尔提供有限帮助的强力后援。
比如在《斗破苍穹》中，主角深入沙漠蛇人部落夺取青莲地心火的十几万字里，涉及的各方势力包括：
·美杜莎方（异火拥有者）
·主角和药老（目标是获得异火）
·古河方（目标是获得异火，优先谈判交易，不行就强抢）
·古河一行人中的云韵（是古河盟友，但是和主角也是朋友）
人物关系并不复杂。戏剧张力主要体现在两个地方——
一是三角关系带来的悬念。美杜莎方和古河方之间人物关系的发展，直接关系到主角的目标能否达成。如果双方成功达成了交易，那么主角就必然失败，而如果双方谈判破裂，主角又有机会趁水摸鱼。
二是云韵属于古河一行人，立场上和主角有利益冲突。但私下里和主角又是朋友，不会对主角下杀手。这种人物明面上的身份和自身内在实质的冲突，是小说里常用的元素。《让子弹飞》里土匪当县长，《领主大人是卧底》里天使当地狱卧底，都是如此。
6、发现。
发现，指从不知到知的转变，人物对自己身份或者与其他人物关系的新的发现等，意味对新信息的揭示。
有规律且持续不断地抛出新的信息，是故事吸引力的重要源泉。
《领主大人是卧底》里西菲尔知晓“蓝星三年后会被毁灭”这一信息太过轻巧了，而且太容易地就确定了这一点。这也让后续的情节吸引力下降了一些。
更好的剧情安排可能是，西菲尔在看到了灭世天火画面之后，无法完全确定这意味着什么，随着后续情节的发展，逐渐确定了它所代表的意义。然后马上就紧跟着对“谁灭了蓝星”的解谜，新信息解谜的过程无缝衔接。
7、爆点
爆点是意料之外而情理之中的情节。通常是一个重要人物的出现，一个对后续影响深远的故事展开，或是某一个大谜团的揭示。
它是故事波折中最让人震撼的部分。
所有的爆点都扎根于过去情节的铺垫，如果没有提前渲染某个人物的重要性，这个人物登场时就不会给人以震撼感；如果没有提前塑造好一个角色，这个人角色的死亡也会波澜不惊；如果没有一个能让人产生初步印象的世界观，皇帝和天下第一高手的出现，将缺乏冲击力。
频繁为爆而爆，只会陷入无意义地反转，只有立足于世界观和人物，才能在需要时营造出爆点。这里的世界观不一定是一个完整的世界，也可以是一个小组织的内部架构，一个学校的人物关系总和等等。
·爆点拆分。
在人物和铺垫总量有限的情况下，一个故事能够产生的爆点也是有限的，将一个大爆点合理地拆分，有规律地、循序渐进的给出，既可以让故事持续有爆点，也可以让情绪的转折爆发更自然。
比如《海贼王》里，“革命军二把手萨博在圣地闹出了大事”这个爆点，居然被尾田拆成了好几份。依次是——
·萨博的朋友们看到萨博在圣地的新闻报道，都哭了。“萨博，他怎么可能······”
·新闻报道“萨博杀死了寇布拉王（一个善良的国王）”，萨博的朋友们不相信是他做的。
·萨博打电话给自己人，表示自己看见了圣地的秘密，发现世界之巅的空置王座上居然有人。萨博刚想说什么，所在的国家就被核平了。
·萨博在核爆中活了下来，具体描述自己的经历。
8、多线并行。
故事同时推进多条线，在某条线上遇到明确阻碍时，暂停推进。（卡关）
之后推进另一条线。另一条线中获得的线索/资源，又可能返回了推进上一条线。
多条线有公用的人物/地点，作为多条线的交织点。
（完）
比如在《斗破苍穹》中，主角深入沙漠蛇人部落夺取青莲地心火的十几万字里，涉及的各方势力包括：
·美杜莎方（异火拥有者）
·主角和药老（目标是获得异火）
·古河方（目标是获得异火，优先谈判交易，不行就强抢）
·古河一行人中的云韵（是古河盟友，但是和主角也是朋友）
人物关系并不复杂。戏剧张力主要体现在两个地方——
一是三角关系带来的悬念。美杜莎方和古河方之间人物关系的发展，直接关系到主角的目标能否达成。如果双方成功达成了交易，那么主角就必然失败，而如果双方谈判破裂，主角又有机会趁水摸鱼。