梁平没让杜老板等太久就去汇报了。

梁平：“是个老本子, 写的人是个老编剧了，以前也是挺出名的，这是她藏在手里的, 一直没拿出来。上回思思去央视拍电视剧，叫她看上了，就想把本给思思拍。”

杜海丰还是信这个说法的, 红气养人，柳思思正是红的时候，现在就是人人都惦记她，有什么好事都想找她。

杜海丰：“是个大女主的本吧。”

梁平点头, 笑着说：“对，是个女编剧写的。”

这一说，杜海丰就更明白了。

女编剧和男编剧写女角色，出发点和落脚点都不一样。

他也是对这些有过了解的，虽然都是外行人的发言。

比如拍女演员能拍得特别好看的导演，找他导戏, 那多数就是为了捧女角, 还要是年轻的女角，不漂亮的他都不导。

他能发掘出女演员身上的色相之美。

其实在行业内也有一些不成文的小窍门，比如拍女演员, 最好找男导演，拍男演员，那最好找女导演, 写剧本, 感情本最好是女编剧，商业本就最好是男编剧。

男编剧注重爽，商业剧本不需要太高深的内涵时, 爽其实是最重要的，有的编剧优秀到能把一个电视剧的剧本浓缩成两句话，第一句：男主角被兄弟背叛；第二句，男主角打回来杀兄弟。

至于电视剧要多少集，那就可以给男主角安排多少个兄弟，一个个拉出来，把这个套路一再的玩，来回四遍，观众都不会腻的，这样一个四十集的电视剧就差不多可以搞定了。

女编剧的优秀之处在于感情会很细腻，像韩剧、日剧、港台剧中的感情戏，可以来来回回的反复，男女主角可以分手再复合，再分手再复合，只要观众不烦，他们俩这恋爱就可以一直谈下去，其间再把父母给拉进来，父母也可以谈恋爱也可以分手也可以闹小，再身世搞一搞，生病破产断腿瞎眼……总之，意外有多少，全看观众还想不想继续看。

杜海丰不搞性别歧视，他一听是女编剧写的大女主戏，就往感情本上靠了。

柳思思年轻啊，感情本拍好了也是很吸金的。观众都爱看年轻美女谈恋爱，十多四十多还成天爱来爱去的，观众就很难入戏了，这个年纪操心点父母身体、家中房贷、孩子的教育才对。

他点点头：“有没有什么问题？这个本怎么捂这么久？”

一个本如果好，这个编剧不可能不放出来。一直捂着，就等于是有问题的。