“不是表演的问题。”

李牧摇了摇头。

“那是镜头不行？”

刘伊菲追问道。

“也不是。”

李牧脑海里还在思考，出来的画面太过于普通，感觉艺术性还不够，没有那种味道。

究竟是哪里不对，李牧也陷入了思考。

“李导，是有什么问题嘛？”

就在这时主摄和副摄们也走了过来，询问道。

“镜头画面和我想的有点差距，就是它应该是宽一些，不是普通的变形宽银幕，而是作为一套拍摄和播放体系。”

李牧和他们讲述他的理解，“这应该叫什么来着，我一下子忘了，没想起名称。”

李牧记得这一套应该是有个学术名称的。

“哦，李导，你是不是想说‘新艺综合体’。”

主摄影师似乎反应了过来，连忙说道。

“对，就是那个。”

李牧拍了拍手，十分高兴。

这被提醒后，思路豁然开朗。

李牧拍了拍其肩膀，“可以啊，这都记得，基础扎实。”

“嘿，就有点印象”

新艺综合体由福克斯片厂于上世纪五十年代初开发的该规格，其开创性在于用变形镜头，在35毫米胶片上记录还原画幅比为2.55:1的超宽画面，从而以性价比高得多的单机方式，逼近采用三台摄影机拼接画面的“新艺拉玛体”。

原初的“新艺综合体”，代表最经典的案例就是史诗巨作《圣袍春秋》。

“李导，我们要复活‘新艺综合体’嘛？”

摄影们在询问道，‘新艺综合体’已经消逝于历史中，想要完全按照这套规格去改实属有些麻烦。

难度不小。

“不需要完全复活，我们可以基于同样的技术原理实现高仿。”

李牧自然知道如果直接搬用，难度肯定不低，很多准备好的东西都得更换，但是根据技术原理高仿的话则是简单很多。

“高仿？”

“我觉得李导这方案可以，高仿出来，应该花不了多少时间。”

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