这么想倒也没错，所谓的金手指其实就是具现化的天赋罢了。

此时董熹正在剪辑的画面，就是男主在大战前夕回家。

董熹缓缓的朝着镜头走来，步伐显得沉重而有力，这时候将掏钥匙的动作放缓5倍的速度。

当房门打开的瞬间，整个画面的色调也调成冷色调。

全程静音，只剩下厨房水龙头未关紧的滴答声。

屋外的光线缓缓的涌进屋内，入眼是被打砸乱的房间，以及董熹站在门口的轮廓。

然后随着董熹踏入卧室，整个画面的速度恢复正常，各种声音也涌现出来。

董熹顺手打开衣柜，镜头给到两件衣服，一套是打拳时穿的运动服，而另一件则是普通的西服。

而当董熹无视掉拳击运动服，换上西装后，镜头似无意间拍向卧室的墙壁。

墙上挂着董熹和曾丽的结婚照，而他身穿的正是这件普通的西服。

看似这段是董熹在选择衣服，实际上是对身份的认知。

在去拯救媳妇的最后关头，董熹用的是丈夫的身份，而非曾经的拳击手身份。

电影是一个个画面连接起来的，每一个镜头都有它存在的意义。

这就是电影语言。

一部戏的时长有限，导演不能和写小说一样水字数，所以会珍惜每一个画面。

换句话说，只要导演不认为自己的电影是烂片，那么他就不可能放一个无用的画面进来。

观众觉得没有用，只能说他们没能理解导演的用心，或者说无法共鸣。

正所谓夏虫不可语冰。

当然，很多导演明知道自己拍的就是烂片，但是就是嘴硬，也没办法。

董熹一番行云流水的剪辑下来，阿叻只觉得脑袋爆炸，灵感止不住的迸发。