男人在左，女人在右，孩子在中间，男人拘谨，女人幸福。

褚青刚开始很难理解这种情感，也太，太伟大了点吧？汪超却耸耸肩，道：“有什么难理解的，任谁活到那份上，都会那么伟大。”

已是午夜了，褚青收工回到宾馆，躺床上翻来覆去的睡不着，一直琢磨这句话：任谁活到那份上……

折腾了好久，还真琢磨出点滋味来。之前，他只觉得缺乏对这座城市的熟悉感，可现在，他发现更缺乏的是对角色的契合度。

他猛地坐起身，握拳锤了下大腿。这么一想，不能说茅塞顿开，起码有个明白的解释了。郝容上课时提到过啊：不就是体验生活么！

演员，抹干净自己，换成另一种身份，扔到陌生的城市，对着陌生的人，你还得准确的演出片子里最贴合的那种形像。

怎么办？

最好的前奏步骤，当然是要体验生活了。褚青晓得这个，却压根没尝试过，一时有点钻牛角尖。

其实特奇葩，数数他那些个戏，次次好像都需要体验，而偏偏又用不着：

比如小武。贾璋柯重点不是拍他如何偷东西，而是如何生活。他尽力去演了，去理解了，在全片苍白的基调下，还显得挺出彩的。

再像马达。那是混码头的，可也没讲他怎么杀人打*炮的事儿，讲的居然是特么爱情。甭管什么生活不生活，爱情对了，一切都对。

至于二脖子，愚昧的农民。褚青从小就下过地，扮起那满脸掉渣的大碴子味，熟得很。

还有赵子轩，卖印刷机的业务员，却根本没谈业务。竟跟老情*人谈旧日时光了。

剩下的崔明亮，哎，唯独这个，它拍的是城，拍的是人，算真正有体验生活的意思。但问题是，拍摄周期忒长，最后不光是体验了。他都快成汾阳人了，能演不好么？

传统上讲，体验生活是演员表演的基础。搁六十年代。那会一部电影拍一二年，人家演农民，会真的去农村，种三个月地，知道怎么割那个草，怎么插秧。

现在呢。片方哪有那么多时间让你挥霍，恨不得提前半个月才敲定。说让你去演这个角色。

褚青八月份接了《安阳婴儿》，十月份开机。整整近俩月，完全被乱七八糟的事情给耽搁了，没花多少心思在揣摩人物上。

而大刚跟别的角色又不一样，他low到了骨子里，从冰冷，到温暖，再到冰冷，然后哗啦一声，稀烂碎稀烂碎的，彻头彻尾的社会阴暗面。

所以丫分分钟傻缺了，才想起临时抱佛脚。

即便不能真的去找妓女上床，去收养个孩子玩，至少修车，下岗，爱吃面条，从来没有性*生活而导致经常手*淫……这些外化的元素做足了，还是能最大限度贴合角色的。

褚青继续躺了一会，始终没困意，看了看手机，凌晨一点了。索性穿衣服起来，轻手轻脚的挪到走廊，本想去阳台抽根烟，闲着站站。

经过汪超房间时，却瞧见门缝里透着缕光亮，不由顿住脚步。

“咚咚！”他敲了敲门。