可见当时左派进步电影横跨香港国语、粤语影坛的强大声势。

虽然面临着“电影内容只要稍涉民族意识，港英政府就会要求删减”等严苛的电影审查和进步人士不断被驱逐出境等政治迫害，左派电影仍拼命突出重围，大放异彩。

左派电影公司出品的影片多导人向善、寓教于乐，多源于香江现实生活又进行巧妙艺术加工。观众面非常广泛，在东南亚特别有市场。

尤其是上世纪50年代初中期，在东南亚拥有庞大影院网络的邵氏、电懋等都还没有正式开发自己的制片业务时，左派公司出品的制作严谨、明星号召力强的众多电影更是院线竞相购买的对象。

但是不论曾经多么辉煌，时代是无情的。

和国内一样，特殊时期对香江的左派电影公司影响非常大。

左派电影不仅创作上要求以塑造工农兵英雄形象为主要任务，而且强令左派“双南院线”的南华、银都、普庆、南洋等影院必须放映《红灯记》《沙家浜》等“革命样板戏”电影。

国内观众都不喜欢看的电影，受到资本主义熏陶的香江观众能爱看吗？

那特殊时期结束后，香江左派电影公司会好过吗？

并不会！

因为，香江观众的观影喜好早已改变。

左派电影公司的电影变得无人问津。

1978年那年，左派电影公司共推出五部电影，收入仅有五百万港币，已经处于摇摇欲坠的边缘。同一年，成龙凭借《醉拳》就已经入账800万，《师弟出马》更是一举突破千万大关。

为了挽回局势，港澳办的廖主任联合新联，搞出了个合拍片计划。

而《少林寺》是其中的重中之重，如果这开头炮不响，长城和新联等一众左派电影公司就要面临灭顶之灾。

他们寄希望于《少林寺》能成功，可现实总是事与愿违。

《少林寺》拍摄完成后，尽显扑街的潜质。

怎么能挽回颓势呢？

听章局长说燕影厂似乎有个很好的解决方案。

所以他们就来了。

香江来人对章香山和汪厂长格外关注，他们却不知道，真正能解决问题的人也在观察他们。