甚至还在剧组里挂了个执行副导演的头衔,泷田介绍的时候,说叫她凉子导演就可以了。
摄像,地位的确是举足轻重,对于一部优秀的电影作品来说,镜头所做的不仅仅是对事件的记录,对主题的阐述,更多的是对于事件的描述,这种描述仿佛就是事物内在关系之间的运动感。
譬如那种“轻”与“重”、“灵”与“肉”的碰撞、又或者是那种游离于两个社会的那种自然之感,这种运动感在《入殓师》中同样存在,并且构成了影片最为核心的“心理描写”。
泷田导演所运用的方法就是,在这里主要通过对于事物的静态特写与人物角色的动态行为相结合的方式来描绘主人公的复杂心境。
这对于摄像来说,是一个高难度挑战,不仅需要丰富的经验,还得有高超的技巧,最重要的是,找到那种拍摄的感觉,同样的,这对于林佑泯的演技,是一个极大的考验。
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“让已经冰冷的人重新焕发生机,给她永恒的美丽,这要有冷静、准确,而且要怀有温柔的情感。在分别的时候,送别故人,静谧,所有的举动都如此美丽”剧本里的旁白如是说道。
入殓师一生大多为陌生人收拾最后的仪容,用朴实的认真融入手指的运作,来表达对死亡的敬重,守护逝者的尊严,恰似一曲低语,为离者微鸣。
林佑泯尽量让自己的心绪融入到这个角色,这个职业中去,细细地感悟,领会。
泷田导演对细节的把握和处理令人惊叹,片头描述的是主角小林收殓一位年轻的姑娘,擦拭身体的时候,因为不能暴露逝者的皮肤,所以要盖上白布,结果入殓师摸到姑娘的下身竟然是男性。
短暂的惊愕之后,小林要很严肃的低声告诉师傅,然后师傅很慎重的让家属借一步说话,因为遗容的妆分男女,必须要征求家属的意见。
后来按照逝者生前的喜好完成了入殓,这种事死如生的态度让死者的父亲感动万分。
仪式感强烈的入殓步骤充满死者与生者的肌肤相亲,按压眼周、合拢唇瓣,抚平下颚,擦拭身体,更换丧衣,整理妆容。