但施釉特厚，工艺欠佳，釉色以天蓝居多，外部露胎处呈酱黑色。

这与南河、北河两省的钧窑系瓷器露胎部分色调迥然不同，应属于浑源窑的独特风格。

至于内蒙的清水河窑址和呼市的白塔村，都出土过元代钧瓷香炉。

这里的钧瓷镂孔高座双耳瓶，不仅造型优美，制作工整，而且窑变美妙，釉色明净。

这种香炉印有“己酉年九月十五日自造香炉一个”的铭文，其烧造年代应系元武宗至大二年（139年。

这些铭文的钧瓷香炉，的确是不可多得的艺术珍品。

当然，也是钧窑断代的好资料。

由于宋钧名声大振，金元以来，彷钧之风，遍及北方各地，并形成了一个庞大的窑系。

元代末年，钧窑系逐渐趋于衰落，而江南地区彷钧又蔚然成风。

及至明清两代，彷钧之风又悄然兴起。

以现有的考古资料表明，江南地区彷钧主要有江浙的金华、西江的景镇、苏江的宜兴及粤省的石湾窑等。

钧窑瓷极其珍贵，这在民间有众多的说法。

但是概括的最完整的，还要说一手永陶诗。

在寂园叟的《咏陶诗·均盆歌》中，对均（亦作钧瓷就作了比较全面的评价。

“柴窑不可见，存者惟禹钧，均也汝也皆宋器，蚯引走泥迹已陈，欹斜屈曲若隐现，以此辨其赝与真。宋后莫能彷制者，造化巧妙何其神。

汝窑湖以玛瑙釉，末若均紫弥可珍。均窑较多汝较少，宋均声价高无论。均釉有青亦有紫，紫者丽色辉千春。青者俗谓之月白，亦自雅靓而温纯。

元瓷青者偶类紫，均紫竟体腻且匀，底间稍垩芝麻酱，单数双数号码新，或以单双判青紫，无乃齐之东野人。花盆有座状如碗，一枚动值千饼银。